3月31日

ユーロスペースで清原惟『すべての夜を思いだす』。

初夏の多摩地区の空気感が本当に素晴らしい。

彷徨った先に訪れた家には、もう誰も住んでいない。亡くなった友人が撮った写真は、写真屋の保管期限を終え、何が映っていたか知ることは出来ない。

たとえば『ひとつのバガテル』で、お婆さんをはじめとする、他者性の強い他者たちが醸成していた不穏さ、異邦感がここにもある。

この映画はしかしまだ終わらず、その先の道筋、救いのようなものとして、この土地の、知らない誰かのホームビデオ(を見聞きすること、想像を馳せること)が示される。

3月30日

ピカデリーでドゥニ・ヴィルヌーヴ『DUNE part2』。

マヤ・デレンの『午後の網目』のような闘技場のシーンが素晴らしい。

白黒の画面の中で、レア・セドゥの顔を昼間の強い光線で照らすこと。

それはオレンジ色の光で人物たちの顔を照らすこととどう関係するか。

11月15日

Netflixで『TOKYO VICE』４話まで見る。

１話監督はマイケル・マン

ジョーク、あるいは皮肉が伝わったり伝わらなかったり。それは外国語のよう。

一貫しているのは、「皮肉を受け入れられるか、入れられないか。または皮肉を言われたら言い返すか」というのが、任侠の、あるいは新聞記者や刑事の、生き方の秘密に関係しているような感覚。

２話で終電を逃したジェイクが駆け込んだのは、恐らく都心の官公庁のあたり、丸ノ内線のどこか。

「明朝新聞」はその近くにあり、１話で飲み屋の２階にあることが明かされた彼の部屋は、新中野や東高円寺あたりなのではないかと期待される。

そうやって、地理的な距離感のイメージが形作られていくのはいい。

8月7日

仕事中、このライブの「君はそう決めた」を何度も聞いている。

坂本慎太郎のライブのベースを担当するAYA、

「ベーシストとして活躍するうえでの座右の銘は？」の質問に対しての答え

Practice, practice, practice and all is coming.   


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8月6日

このシリーズの醍醐味は、毎回作った料理を食べる際に、

彼女が何か思い切った食べ方をする瞬間。

第３話でそれは、パンを味噌汁につける瞬間だし、

このときもちろん秋風が吹き彼女の髪が揺れているのが良い。

何かを予期させる「宣言」のようなものがまずあり、

それがあっけなく実現・実行されてしまうことの感動。

この本質的ななにかは一体なんだろう。


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7月5日

吉祥寺アップリンクでホン・サンス『小説家の映画』。

 

メリエスの『月世界旅行』で、

月から落下するロケットが着水するのを待つ、静かな水平線の「待ちポジ」。

ここでは既に、映画では「待つ」ということが、本質的で、

何か凄まじい力をはらんだものだということが示されている。

 

やはりキム・ミニは映画を見る。

そしてその間、屋上でキム・ミニが映画を見終わるのを待ち、

小説家はタバコを吸い、男女は小説家がタバコを吸い終わるのを待つ。

ここに何か凄まじいことが起こっている。

 

映画を見終わったキム・ミニは、エレベーターで屋上に上がるが、

そこでどのような会話がなされたのか知るまで、

我々は永遠に待ち続けなければならない。

6月20日

帰り、千駄ヶ谷でうつらうつらしていると（稲川淳二）

女の人が乗って来て前に立った。

ドレスが薄い黄色で 柔らかい布の素材

ボディラインがはっきりと 乳房と腰と

尻は見えないが尻 そしてすぐに腹があり

腹の起伏はどれだけ見ても見尽くすことはできず

唐突にフィクションが立ち上がり 夏の歌があり

映画の中でマギー・チャンが着ていそうと思った

目を閉じて 眠った演技をして 黄色をもう一度思い出し

人が服を選び 買い それを着て街へ出ることの喜びを悟った

 

新宿で人々が降り 女の人は隣に座った

うつらうつらして

窓に反射するドレスの形を 片目で時折追った

何もいらないし 何もあげられないが 

このドレスで

ただどこかへ連れて行ってほしいと

笑い泣きながら眠った

 

荻窪で目を覚ますと もう誰もおらず

いつかスーパー銭湯の脱衣所で祖父が「GUは餓鬼の服」と言った

6月19日

デヴィッド・フィンチャーが監督したルーニー・マーラ主演のCalvin KleinのCM。

46秒、ルーニー・マーラの瞳は右から左へ移動し、口角が上がる。

すぐに顔面がカメラのフラッシュで白く光る。

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